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在他看來(lái),到了20世紀(jì)90年代,時(shí)任臺(tái)灣地區(qū)領(lǐng)導(dǎo)人李登輝便開(kāi)始有意識(shí)有計(jì)劃推行其“臺(tái)獨(dú)”主張,試圖建構(gòu)所謂“臺(tái)灣主體性”,并通過(guò)修改教科書(shū)等手段影響青少年。自此之后,原本沒(méi)有市場(chǎng)的“臺(tái)獨(dú)”理念,在李登輝及臺(tái)灣地區(qū)前領(lǐng)導(dǎo)人陳水扁、蔡英文不斷操弄下,通過(guò)多種方式向政治、學(xué)術(shù)、社會(huì)教育等領(lǐng)域深入滲透。
李細(xì)珠舉例,關(guān)于“二二八”事件評(píng)價(jià)問(wèn)題,片面放大、炒作所謂“外省人”與“本省人”矛盾,而不是將其放在當(dāng)時(shí)整個(gè)中國(guó)歷史背景下加以考量;在荷蘭殖民和日據(jù)時(shí)期的歷史講述上外圍體育平臺(tái)app下載,選擇美化其殖民、侵占行為,不講其根本目的在于掠奪以及對(duì)臺(tái)灣民眾帶來(lái)的傷害;而對(duì)于清政府開(kāi)發(fā)治理臺(tái)灣212年,則盡可能不提其建設(shè)貢獻(xiàn),或擇其負(fù)面進(jìn)行放大。
“情況在青春版《牡丹亭》問(wèn)世后明顯好轉(zhuǎn),《新龍門(mén)客棧》爆火后,變化更大了。今年,我開(kāi)始嘗試用直播的形式科普戲曲,不少網(wǎng)友來(lái)咨詢(xún)、提問(wèn)。有戲曲新粉還提出了什么是‘悶簾導(dǎo)板’這樣專(zhuān)業(yè)的問(wèn)題。”講起這個(gè),郭梅很是欣喜,“直播的場(chǎng)觀(guān)人數(shù)也遠(yuǎn)大于教室容納人數(shù),越來(lái)越多的人前來(lái)了解傳統(tǒng)戲曲的魅力。在大力弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化的大環(huán)境下,能喚起更多人的好奇心,吸引更多人走進(jìn)劇場(chǎng),傳統(tǒng)戲曲的推廣和傳承就走出了成功的第一步。”
“我可以走入故事,與劇中人同呼吸共命運(yùn)。觀(guān)眾的視角也更自由,可以跟隨自己喜歡的角色‘入戲’外圍體育平臺(tái)app下載,或以自己喜歡的方式探索。”尼珞告訴記者,他也有一些擔(dān)心:“沉浸式和傳統(tǒng)模式的戲曲受眾群體有不太重合的地方。喜歡前者的觀(guān)眾相對(duì)年輕,而以前戲曲觀(guān)眾以中老年人為主,沉浸式戲曲地形復(fù)雜,觀(guān)演模式也比較先鋒,傳統(tǒng)戲迷可能很難接受。”
沉浸式戲劇打破了“第四堵墻”,拉進(jìn)了觀(guān)眾與演員的距離。創(chuàng)作者獲得了更多探索布景、舞美創(chuàng)意的空間,也拓展了視聽(tīng)呈現(xiàn)方式的邊界。傳統(tǒng)表演形式給人帶來(lái)的隔閡感減弱了。表演可在書(shū)店、咖啡館、商場(chǎng)、博物館等多種場(chǎng)所實(shí)現(xiàn),也有助于營(yíng)造多樣的文化消費(fèi)體驗(yàn),構(gòu)筑全新城市公共文化空間,讓傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代生活貼得更近。
“年輕人成長(zhǎng)在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代,很多都玩過(guò)劇本殺、密室逃脫等,習(xí)慣多線(xiàn)程故事走向。但傳統(tǒng)戲曲的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)通常年齡偏大,且有固定范式,創(chuàng)新只能慢慢來(lái)。”孫鈺熙介紹,“比如劇團(tuán)的編曲老師都七十多歲了。請(qǐng)老先生們理解并適應(yīng)新敘事方式,還要進(jìn)行相關(guān)創(chuàng)作,難度很大。但他們都懷著很大的熱情,這既讓我感動(dòng),也鼓勵(lì)著我們年輕戲曲人不斷學(xué)習(xí)、創(chuàng)新。”
在表演中,與觀(guān)眾近距離的接觸互動(dòng),也讓?xiě)蚯輪T壓力不小。“如果景造得更真實(shí),增加與人物之間的互動(dòng),會(huì)很好玩。但戲曲演員手眼身法步,一招一式一前一后都是有標(biāo)準(zhǔn)的。沉浸式需要跳脫于這些程式,演員不管是思想上還是肢體動(dòng)作上都需要進(jìn)入全新的、較現(xiàn)代的人物狀態(tài)。”謝江慧介紹,很多資深演員很難拋棄原來(lái)的表演方式,邁出這一步很艱難。
此外,幾乎所有接受采訪(fǎng)的創(chuàng)作者和觀(guān)眾都表達(dá)了對(duì)沉浸式戲曲熱的擔(dān)心:“一方面,形式和內(nèi)容的創(chuàng)新能夠讓更多人了解傳統(tǒng)戲曲、走進(jìn)劇場(chǎng)。另一方面,新編戲曲沒(méi)有經(jīng)過(guò)時(shí)間、市場(chǎng)、觀(guān)眾的檢驗(yàn),水平參差不齊,很多都是打著沉浸式的噱頭。如果看沉浸式火了,大家一窩蜂涌入,為了創(chuàng)新而創(chuàng)新,或者亂創(chuàng)新,哄抬票價(jià),對(duì)戲曲市場(chǎng)反而會(huì)造成不好的影響。”這樣的問(wèn)題,不僅存在于沉浸式戲曲的創(chuàng)作中,所有沉浸式文化產(chǎn)品創(chuàng)作也都無(wú)法避免。
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2024年11月08日 16:02