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“情況在青春版《牡丹亭》問世后明顯好轉，《新龍門客棧》爆火后，變化更大了。今年，我開始嘗試用直播的形式科普戲曲，不少網友來咨詢、提問。有戲曲新粉還提出了什么是‘悶簾導板’這樣專業的問題。”講起這個，郭梅很是欣喜，“直播的場觀人數也遠大于教室容納人數，越來越多的人前來了解傳統戲曲的魅力。在大力弘揚傳統文化的大環境下，能喚起更多人的好奇心，吸引更多人走進劇場，傳統戲曲的推廣和傳承就走出了成功的第一步。”

“我可以走入故事，與劇中人同呼吸共命運。觀眾的視角也更自由，可以跟隨自己喜歡的角色‘入戲’，或以自己喜歡的方式探索。”尼珞告訴記者，他也有一些擔心：“沉浸式和傳統模式的戲曲受眾群體有不太重合的地方。喜歡前者的觀眾相對年輕，而以前戲曲觀眾以中老年人為主，沉浸式戲曲地形復雜，觀演模式也比較先鋒，傳統戲迷可能很難接受。”

沉浸式戲劇打破了“第四堵墻”best365·官網(官方)APP下載，拉進了觀眾與演員的距離。創作者獲得了更多探索布景、舞美創意的空間，也拓展了視聽呈現方式的邊界。傳統表演形式給人帶來的隔閡感減弱了。表演可在書店、咖啡館、商場、博物館等多種場所實現，也有助于營造多樣的文化消費體驗，構筑全新城市公共文化空間，讓傳統文化與現代生活貼得更近。

“年輕人成長在互聯網時代，很多都玩過劇本殺、密室逃脫等，習慣多線程故事走向。但傳統戲曲的創作團隊通常年齡偏大，且有固定范式，創新只能慢慢來。”孫鈺熙介紹，“比如劇團的編曲老師都七十多歲了。請老先生們理解并適應新敘事方式，還要進行相關創作，難度很大。但他們都懷著很大的熱情，這既讓我感動best365·官網(官方)APP下載，也鼓勵著我們年輕戲曲人不斷學習、創新。”

在表演中，與觀眾近距離的接觸互動，也讓戲曲演員壓力不小。“如果景造得更真實，增加與人物之間的互動，會很好玩。但戲曲演員手眼身法步，一招一式一前一后都是有標準的。沉浸式需要跳脫于這些程式，演員不管是思想上還是肢體動作上都需要進入全新的、較現代的人物狀態。”謝江慧介紹，很多資深演員很難拋棄原來的表演方式，邁出這一步很艱難。

此外，幾乎所有接受采訪的創作者和觀眾都表達了對沉浸式戲曲熱的擔心：“一方面，形式和內容的創新能夠讓更多人了解傳統戲曲、走進劇場。另一方面，新編戲曲沒有經過時間、市場、觀眾的檢驗，水平參差不齊，很多都是打著沉浸式的噱頭。如果看沉浸式火了，大家一窩蜂涌入，為了創新而創新，或者亂創新，哄抬票價，對戲曲市場反而會造成不好的影響。”這樣的問題，不僅存在于沉浸式戲曲的創作中，所有沉浸式文化產品創作也都無法避免。

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1974年兵馬俑的發現，讓塵封2200余年的秦代地下軍團清晰地展現在世人面前。隨著考古工作的不斷深入，此后的30余年中，陵寢建筑、地宮形制、陵園結構以及性質各異的陪葬坑、陪葬墓，一個個“浮出地面”，銅車馬、彩繪跪射俑、石甲胄、百戲俑等重要的“奇器珍怪”相繼面世，明晰了秦始皇陵包括外藏、祭祀、墻垣、門闕、道路、工程以及附屬遺存在內的主要遺存，反映了“事死如事生”的理念以及對中國古代帝王陵園制度的深遠影響，并為秦始皇陵的全面保護和系統展示提供了科學依據。

50年的考古工作，明晰了秦始皇陵以封土為中心、圍繞封土形成內外城格局以及分布陪葬坑的總體布局特征，以及模擬秦帝國的都邑格局、政治體制、宮廷生活、社會文化、軍事制度等內容規劃設計理念；數量頗豐、價值極高的出土遺跡遺物，更是反映了秦統一前后物質文化、科技成就及制度文明。對于實證中華文明發展脈絡、展示中華文明燦爛成就發揮了重要作用。

在科技保護方面，秦始皇帝陵博物院自二十世紀九十年代起積極與德國、比利時等國研究機構開展文物保護修復合作，先后承擔多個文物保護和考古領域國家科技支撐計劃、國家“863”“973”計劃課題，相繼建成“微生物實驗室”“彩繪文物修復保護實驗室”和“金屬文物修復室”，逐步確立了以秦俑彩繪保護技術為核心的陶質彩繪文物保護修復、彩繪顏料科學分析研究、微生物防治和環境監測控制等優勢科研領域。

從舉世震驚的“二十世紀世界考古史偉大發現”，到“邊發掘、邊保護、邊展示”工作原則的提出，秦兵馬俑坑遺址在讓觀眾領略“世界第八大奇跡”的同時，為中國大型考古遺產的保護展示提供了經驗和樣板；從“青銅之冠”銅車馬歷經8年的修復重現best365·官網(官方)APP下載，到“考古現場脆弱性文物”的臨時固型提取保護，卓越的科技和工藝不僅展現了廣大文物工作者攻研有恒的工匠精神，更凸顯了中國文化遺產保護領域精益求精的先進水平。

從秦兵馬俑博物館的建成開放，到秦始皇陵國家考古遺址公園的建設運營，再到對外展覽，秦始皇陵及兵馬俑坑這一世界文化遺產圍繞創新保護展示理念和方法，積極開辟新領域、探索新路徑，推動中華文化的感召力、吸引力、輻射力持續提升，截至目前，累計接待海內外觀眾超過1.6億人次，成為全球知名文化旅游目的地，以及保護研究、活化利用文化遺產的典范。